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他的技巧和风格仍在，但是在故事面前，这些统统让位。

一部让观众观赏电影不正应该如此？

电影是大众的游乐场，以故事的名义邀约，当然要以讲故事的方式展开，然后有一个完美的收稍。

习惯是很难纠正的，创作习惯更会是许多创作者一生的烙印。

卓在拍摄过程中，一定很辛苦。

他必须时刻控制他己，不要让他过去的叙事风格渗透进镜头语言里。

他需要抛弃掉原先所有的价值框架，抛弃他擅长的一槌定音式镜头语言，他很欣慰地发现，卓终于迈了成为大师的重要一步，那就是认识到不管是何种价值框架，注定狭隘的，然后将这种认识融入到了电影实际拍摄中去。

做到锐利，公正，温情，无差别，然后――

洞见真实！

活到九十一岁，弗朗索瓦已经看过太多电影了。

所以，他深切地知道有些电影没的创造者聪明，而且差的远着呢，这是绝大多数电影的结局，而其中的绝大部分也就因此成为了不值得被记住的垃圾，而有的电影则跟的父亲一样聪明，所以的质量由父亲的聪明程度来决定，大多数平庸之作，极数是传世之作。

但是，还有一种电影比的父亲要聪明，而这一类，会是毫无疑问的杰作，负责灵感的那位女神在创作者的脑子里降临了，让他创造了不属于他力范围内的东西。

对于最后一种作品，拍摄这种作品的导演是幸运中的幸运，他不知是从什地方得到超越身力之外的帮助，是另一个导演、制片、编剧、演员？

反正应该必然有个缪斯点燃了他，是男人，也是女人，青春貌美，也年老体衰，总之要存在这个人，让导演看到他之前没看到的东西，而且是‘深切’地看到，彻底进入导演内心的那种深切。

卓这次遇到的缪斯，只是一个人。

他的女主角。

弗朗索瓦很熟悉这种被女演员点燃的感觉，好导演向来都是固执的，让他做让步的每一个人，都会是了不得的存在。

银幕上，这个并不符合弗朗索瓦审美观的中国式­‍‎美‎​人‌­­在跟卓进行一场战争。

是的，就是战争。

眼光敏锐如弗朗索瓦当然看得女主演跟导演之间无声又激烈的角力。

他把彼此间的分歧巧妙地化进了电影剧情，让原本会毁灭电影的东西成为了将电影带入圣堂的关键。

电影中，卓然代表的父权制、男

性话语、传统社会观念赢得了胜利，女主人公的挣扎失败了，是电影之外，卓的女主演赢了，她让卓放弃了他的先锋倾向。

为此，弗朗索瓦想为她鼓掌，再吻一吻这位缪斯的脸颊。

因为他一直以来都讨厌先锋派导演身上存着在的那些臭毛病，那些从世界蔓延至电影领域的臭毛病，他往往有着地基尚未打牢，就妄图开启新世界的野心，以及因此而制造的断裂、乖戾、封闭、扭曲……

在故弄玄虚里，为己糟糕的讲故事手法作掩饰，以粗浅的哲学思辨为拙劣的作品涂脂抹粉，罩上不应得的光环。

先锋派，总是喜欢抛弃一些东西，然后选取最锋利的工具向前向深处去穿凿，感觉到他每一个人都在制造属于己的王水，尽最大的努力和去拓展新的电影疆域。

反戏剧，抛弃故事逻辑，大概是一百多年来最有力的武器。

最好的溶解剂是王水？

不是的，最好的溶解剂其实是清水。

在电影里，清水就是最古老的戏剧经验，是三一率，是起承转合，是唤起人类的集体经验和个人体验，是或悲或喜的浓重心灵体验。

一切的起点应该是试图讲好故事，一切的重点应该是够讲好故事。

这是属于所有电影创作者的圆。

所以弗朗索瓦很欣赏《螳》，既符合生活逻辑，又符合戏剧逻辑，内核又绝对现代。