第一百四十八章 观察分析

若慢曲长套二三折之后，必须间以过场短剧，或丑净所演之谐剧。

调剂场面或均衡演员劳逸的工作当然不只藉由非关键情节来担任，但非关键情节的存在有时候的确是为了这样的目的而特意做出的安插安排。

剧情的切要程度与排场性质份量则不存在绝对的对等关系，非关键情节类型从剧情意义来重要性不足。

但在排场演出上，却不一定担任简单的「短场」或「过场」作用。

事件场面性质意义的差异可以营造出不同的排场特色，与关键情节类型相互搭衬妥善穿插。

此举张敬先生于《明清传奇导论》一书中第四编〈结论—剧艺综合的检讨〉之第一章〈传奇分场的研究〉所列举几出重要传奇分场情形。

像是《幽闺记》的排场安排与各情节单元所属性质所要提出的观察则是在于，关键情节单元从剧情发展主轴角度审视之，每一段落皆有其存在的必要性。

然依照情节不同的内涵与情调，表现于排场之上自然也有多样型态的排场变化。

与之相对应的非关键情节类型自然也因此不会局限于某一种排场性质，而是根据戏曲节奏安排的需要以及情节内容的相关连贯性。

发展出配合剧情主题以及排场节奏所需的各样式非关键情节类型，适度地为场面冷热与剧情轻重做出恰当的调度与调剂。

还有像是制造舞台表演趣味，因为关目情节不仅在表述剧情，亦必须兼顾舞台表演的效果。

冷热调剂是从场面情调气氛及戏剧节奏的安排设置上作考虑，同为戏曲排场关键因素之一的脚色行当亦是作为排躇准的关目情节所不可忽视的关切条件。

涉及演员行当演出的排场问题可从演员劳逸与脚色分工二方面来讨论。

前者是就不同的场面设计与对应演出的行当必须考虑到演员所能负荷的表演份量，勿使某一行当因为上场频率过于密集而疲于奔命，同时影响演出质量。

而除了演员劳逸问题的考虑，每一种不同的行当有其专门擅长的身段功夫与技艺专长，例如生旦善于唱曲，丑角精于科诨，武生长于武打。

相同脚色出现频率过密过繁，不但演员负荷沉重，场与场之间的情调属性与节奏表现过于接近也会令观众陷于疲乏无味之福

因此即使一部戏的情节主轴与中心旨趣主要是寄托在主要生旦脚色的行动之上。

同时剧作家为了舞台排场的需要，亦需善于利用不同行当的专长以令戏剧节奏富于变化。

且让不同行当有充分表现的机会，制造戏剧舞台上丰富而多样的趣味与艺术内涵。

如王安祈先生在《明代传奇之剧场及其艺术》中所言:

盖戏剧艺术寄托于舞台，故事情节必须在脚色与音乐、科介、服饰、砌末等相互配合所形成的「排场」之中方能展现，故分场不以情节轻重为唯一条件，脚色分工、联套搭配、科介运用等均占相当份量。

明传奇中许多动饶场面，其故事性往往十分薄弱，甚至整场演出对于情节之开展毫无推进之功，而其动人之处则在于舞台艺术，其中必有悠扬动听的曲调，或是优美繁复的身段，以满足观众视听之娱。

以传奇戏曲中的武闹情节内容为例，许子汉《明传奇排场三要素发展历程之研究》在讨论戏曲关目布局、情节线的设计类型时，提出了主情节线、次情节线、反面情节线与武闹情节线之。

其中关于「武闹情节线」许氏有这样的解释:武闹情节线是以表演类型集合而成的一条线。

只要属于武戏或专以诨闹演出为主之场面，即归此线。

又:武闹情节线中的关目，其情节未必相连，但表演的性质则一。

许氏是以情节线的角度切入解释一部戏曲中当有一条所谓的武闹情节线，然该条情节线之上的剧情发展并未能完整地加以前后串连而成有因果关系的一条情节发展轴线。

若不将武闹场面刻意连串成独立的一条轴线而将其中每一个场面放置于情节主轴在线来对应观察，可以发现这些武闹场面的穿插点缀作用甚为明显。

这当然亦关涉到戏曲排场艺术调剂场面与均衡演员劳逸的课题，然而若就单一情节段落的内涵来讨论。

这一些诨闹情节在内容的设计上往往企图让角色藉由逗趣的动作与对白，营造出一种诙谐的戏剧气氛与趣味效果，观剧者从表演中于是得到片刻放松与欢乐情绪。

还有像是交代环境或事件背景，因为非关键情节类型中，部分单元所展现的剧情意义或戏剧动作之幅度是甚为窄的。

亦即这些情节类型并没有一个明确的旨意要推演什么样的剧情动作，人物与场面之间相互配合所展现出来的。

可能成为某一关键情事的映衬背景，或者为了引领出主要情节事件之前为了交代人物与环境之用所做的刻意安排。

例如「游学会讲」、「教子训女」、「自叹述志」以及「游宴赏景」一类的情节类型。

经常会为剧作家安排在一部戏曲的前部段落，做为交代人物时空背景的「出脚色」之用。

这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本明所不可或缺的情节段落。

而如「杏园春宴」与「探报军情」一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。

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