二百七十七 《娘子》的恐怖之处！

种固有认知的作品！！”此时将古诗写在了白板上后，对比着李文音同专辑另一首歌的节奏，观众们终于懂了《娘子》有哪里不对劲。这一刻顿时豁然开朗！怪不得！怪不得发如雪一听就能沉迷进去，而《娘子》却总让一听了一个开头便拒绝继续听！“这首歌完全打破了我们所有对于国风的固有印象，他在每一个重拍的开头都会留白空掉，刻意插入的句子也完全的打破了句子的完整性，再加上围绕着律动而刻意改变的汉语四声调。”鲁宗全越说越激动，赞叹不已。“整首歌，到处都是打碎，打破！全部都是新颖的东西！”听到这里，主持人却忍不住问道。“但是若是仅仅节奏不同，您应该也不会对此如此赞誉吧！而且......似乎很多评价都在说，《娘子》这首歌，完全不是所谓的国风！！”鲁宗全点了点头，轻轻一叹。“所以，这正是我对《娘子》这首歌的赞叹原因。”说到这里，鲁宗全话音一转，反而问向了观众们。“就比如给你一句略显悲凉诗词，或者是......断肠杨柳，西风瘦马这样的词汇，你会怎么写歌？怎么找配器？”观众们顿时陷入了深思。虽然没有这方面的音乐知识，但是想象一下也是完全可以的。略显悲凉......比如二胡？那种苍凉辽阔感？那种愁肠百转感？果然，鲁宗全接下来的话，让观众们忍不住点了点头。“常人第一时间想到的，肯定就是苍凉的箫啊，二胡一类的弦乐啊，悠扬的长音，高低起伏的旋律，这也是我们华国近年来古装剧之类得通用配乐手法。”经过鲁宗全的总结，观众们回想着以前听过的种种古风曲子，国风曲子，似乎真的就是这么一种感觉：慢的长音配合着传统民乐，来营造着一种悲凉感！果然，鲁宗全继续说道。“常规的思路，写这种悲情的古风，那就是长！大！”“长是指旋律线很长，能拖大长音就绝对不用小短音！能用弦乐绝对不用拨弦！”“而大，是指音域大，从高到低，从低到高，营造一种悲凉的气氛！”话音一转，鲁宗全赞叹道。“但是李文音却偏偏就要全部反着来！你常规的古风是长，是大！那么我非要写的短！写的小！你悠扬大气，我就偏要短小精干！”我偏不！